あちこちの客演でそのボーカリストとしての存在が気になっていたアイナ・ジ・エンド。ようやく本人の本人による本人のための作品を聴いてみようと言う気になった。
聴いてみた。
想像以上に面白いボーカリストじゃないですか。
抑制の効いたボーカルから、リミッターを外しにかかったボーカルまで、アイナ・ジ・エンドと言う存在の芯は一本に通りながらも、振れ幅は限りなく大きく、聴き手を飽きさせない作りはなかなかに痛快。
これら楽曲が自らの手によるものだと知ってさらに驚き。想像以上に才力を持ったアーティストであると認識を新たにした次第。
雨宮天、1stアルバム。
カヴァーアルバムやらベスト盤やらを先行して聴いてしまったので、オリジナルアルバムを紐解こうと思いましてね。
時系列で聴いていきますよ。
このアルバムは「ヒント」のアルバムですね。その後の雨宮天の流れをどのようにセッティングしていくか、そのヒントが散りばめられ、そして模索している作品ではないかと。
従って、曲風や歌のキャラクタ付けが、アーティスティックなものや声優アイドル的なものと、それぞれ半分ずつ配置されている印象を受けた次第。
個人的な好みとしてはやはりアーティスティック風な作風や歌唱なのだけれども、ベスト盤がそちらの方向に大きく振れていたことを考えると、このアルバムでの模索もその6年後にはある程度の結論が出たということになるのでしょう。
スガシカオの『Sugarless』シリーズは、スガシカオ作品群の中でもどこかよそ行き顔の体をしていて、個人的にはそれほど思い入れのないものだったのだけれども、前作からスパンの空いた今にこの最新の『Sugarless』を聴くと、自分もスガシカオも憑き物が落ちたかのような姿勢で歌い、聴くことが出来ていると実感した次第。
一番語りたいのは「Real Face」だな。
この曲に関してはオリジナルのKAT-TUNヴァージョンに対する思い入れや、この曲にまつわる積年の怨み辛みそねみのようなものが、それはもう紐解くのもイヤになるほどに積み重なり渦巻いているのだけれども、ここに収録されたヴァージョンで全て昇華されたような気分に。
松本孝弘による純度の高いロックアレンジになることによって、スガシカオも普段はなかなか見せないロックな表情で歌い上げていることに痛快さを覚えたのが、その要因かと。
そうなんだよね。本来はそう言った痛快な曲であるはずなのに、たまたま自分史上最も底を打っている時期に聴き込んでしまったがために、曲に罪はないはずなのに、そこにある沈殿物に足を絡め取られ、冷静に聴くことが出来なくなっていたのであります。
「Real Face」のしがらみ、ここに来てようやく天に昇ったか。
去年あたりからずっとその名前が気になっていたマハラージャン。年明けに『THE FIRST TAKE』を聴き漁る機会があり、そこで初めてその音楽に遭遇した次第。
これヤバくない？
と言った感でCDを借りてみましたが、これヤバくない？
何と言っても楽曲の潔さ。歌いたいことを歌ったらスパッとカットアウトするかのように終わらせる楽曲。その代わり、楽曲個々の持つ濃さは強烈の極み。
多分これはネタの塊なのだろうな、と思わせるようなニヤリ感もまた楽しく、腰を据えて楽しむことが出来る。
全体的にハードなグルーヴで攻めるドライブ感もまた素敵。歌詞やタイトルにやはりニヤリ感をおぼえながら、それを二の次としてグルーヴやら演奏やらに耳を傾けてもやはりニヤリ感に繋がってしまうあたりが、やっぱりこれヤバくない？
通勤の復路に。
それでも昼過ぎには体調は全体的に戻っていましたが。
朝のあれは一体何だったのか。
通勤の往路に。
とにかく頭の状態が戻ってこない。這々の体で出勤。
朝目覚めると6:30を回っていた。寝坊。そして異様に頭が重い。夕べはアルコールも入れていないというのに。
ヘロヘロの状態でこれを。そして時間ギリギリに出発。
通勤の復路に。
帰宅をすると、先日返品交換を依頼していたバーンスタインのマーラー交響曲全集が届いていたよ。
開封したよ。
iQOSが入っていたよ。
…。
なんぞこれ？
新手のトンチかと思ったよ。
カスタマーサポートに連絡したよ。平謝りされたよ。
そりゃぁ、ねぇ。
こっちは失笑でしたよ。もうこうなってくると笑いしか出ない。怒りなんて一瞬にして通り越してしまっていたよ。
さて、いつになったら私の手元に真っ当なバーンスタインのマーラーがやってくるのでしょうか。
通勤の往路に。
職場の電話回線もまだ開かない時間なので、ノンビリとこのようなものを流しながら、目の前に見える道路を行き交う人々を観察しております。
歩くも地獄自転車も地獄。
まいったね、これ。
